Gra językowa w twórczości Ludmiły Pietruszewskiej

Abstrakt

Настоящая статья посвящена творчеству одной из самых значительных писательниц современной словесности Людмилы Петрушевской. Автор статьи обращает внимание на семейные корни писательницы, которая является внучкой русского языковеда Николая Феофановича Яковлева. У Людмилы Петрушевской прослеживается особое отношение к языку как к материалу, который можно свободно формировать. Писательница создала собственный алфавит, названный «николаица», для цифровой переписки с родственниками. В статье приводятся также примеры многих литературных текстов, в которых проявляется стремление Людмилы Петрушевской к языковому эксперименту. Особенно ярко оно наблюдается в сказках и стихотворениях. Цикл лингвистических сказок Пуськи Бятые, созданный по правилам «заумного языка», ориентирован на традицию русского авангарда, особенно творчества обэриутов. Как доказано в тексте статьи, писательница использует различные стратегии лингвистической игры: языковые эксперимены, лингвистические и синтаксические средства (неологизмы, макаронизмы, солецизмы, гиперболы, эвфемизмы, архаизмы, просторечия, звукоподражающие слова), а также алогизмы и нарушения коммуникативной функции языка.

This article is devoted to the works of one of the most significant writers of modern literature, Lyudmila Petrushevskaya. The author of the article draws attention to the family roots of the writer, who is the granddaughter of the Russian linguist Nikolai Feofanovich Yakovlev. Lyudmila Petrushevskaya has a special attitude towards language as a material that can be freely formed. The writer has created her own alphabet called “nikolaits’a” for digital correspondence with relatives. The article also provides examples of many literary texts in which Lyudmila Petrushevskaya manifests her desire for language experimentation. This is especially vividly observed in her fairy tales and poems. The cycle of linguistic fairy tales titled Pus’ki byatye, created according to the rules of the “zaum language”, is focused on the tradition of the Russian avant-garde, especially the work of the Oberiuts. As demonsrated in the text of the article, the writer uses various strategies of language-games, starting with language experiments of linguistic and syntactic means: neologisms, macaronisms, solecisms, hyperboles, euphemisms, archaisms, colloquial, and onomatopoeic words, as well as alogisms and violations of the communicative function of the language.